魔元阳上帝師最吸引人的地点在於全数首重要剧中人物色都是多面性的,沒有一個人是一心的惡,也沒有一個人是全然的善,他們做的政工在差别的角度看都以有對有錯的。雖然就疑似许多少人知晓的,小說自己是純愛的,可是本身覺得即就是不喜此類型作品的人看魔道也足以很享受,因為魔道的主線雖然是以忘羨的心境線推進,可是文中探討了非常多任何問題,比方善惡,是非,人性,抉擇等等,這些都以一部手不释卷的小說該有的情節。何況動漫改編規避了本來的純愛情節,反而將文中精華的探討人性部分更加的凸顯出來,就好玩的事来讲是非常了不起风趣的。論動畫的品質,說是國漫的又一高峰完全不為過。身為一個漫迷,能夠看到國漫有這樣的進展感觉很安心,感覺魔道不管是逸事還是品質都足以跟日漫美漫pk了。視美改編的也卓殊好,在規避純愛情節的同時很恰當的保存了魔道的特出。是一部特别難能可貴的動畫。視美加油!

魔道的精髓被視美完整保留,你真的看懂了嗎。在我看來,這部劇成功的一個相当的大原因,正是它擺脫了韓劇固定的套路。在韓劇裏,女主永遠是完善小姐。美貌,善良,而且總會获得貴人相助,愛情最終也能够修成正果。男主纵然一開始沒有那麼perfect,最終也會在女主的引導和愛情的号召下,變成責任感與行動力兼具的五好青年。然则在這部戲裏,沒有完人。每個人都有赤裸的不满。編劇徐英真,名小说家,長得同意看,但是婚姻不幸,帶著孩子活着。導演李慶民,漢城大學法學系畢業,卻因為家境所迫,做了與本身所學完全不對口的導演职业。經紀人張基俊,捧紅了無數大牛演員,最先卻被他們一個個叛离,落得瀕臨破產的下場。Top
star吳笙雅,人前的國民精靈,人後卻是用壞脾氣來掩蓋孤單的在孤兒院長大的平常真實的女孩。徐英真個性很想获得,作為小说家太單純,不會與人相處,總寫豪門加絕症的劇情,收視率奇高的同時也被某个人罵為沒有深度的“爛編劇”。李慶明是菜鳥,比別人做了更長時間的助導好不轻松得來了三次獨立執導的機會,卻跌進了狀況不斷的拍攝現場。張基俊有世上最廉價的膝蓋,為了演員什麼都得以做,卻再三再四一连的被本身一手捧紅的演員拋棄。吳笙雅,長相赏心悦目卻平素被罵沒演技,話題無數卻總也沒有讓別人集中在他的表演上。比誰都想要成為真正的演員,卻又不斷地懷疑自个儿的本事。

年纪越大越懒得码字了,转一则个人感到提起点的吧

《鋼鐵俠Ⅲ》你确实看懂了嗎?

作者: 納娜森

本人並不想表現得足高气强刻薄,可是當小编见到有人說“這部電影嚴重違背了漫畫的精神,這只是一部LX570DJ的個人秀,而不是關於TonyStark的電影”以致由此而對福睿斯DJ產生不滿的時候,小编禁不住特别想問:第一,你真的看懂電影了嗎?第二,你实在看懂漫畫了嗎?

抑或,把這兩個問題的順序顛倒一下也统统沒有問題。

《鋼鐵俠Ⅲ》的主題是相当傳統而老套的,也是從根本上來說符合了TonyStark這個人物身上的終極命題,那就是科学和技术與人的關係。就這一點而言,第三部(也很恐怕是最後一部)鋼鐵俠電影儘管披著喜劇動作片的外皮,在電影的內涵上卻比前兩部发掘得都要深–恰如導演與演員所言,他們想要发掘的是托尼Stark這個人物,而絕不是一部僅僅因為福特ExplorerDJ即將告別鋼鐵俠時代而搗鼓出來的索罗德DJ個人秀。

录像採用倒敘的手法,一開始就拉出了兩條線索,兩個科學家–托尼和Maya,在千禧之夜相逢,短暫的一夜情之後,在追尋科学和技术的道路上,分別走向了温馨的樊籠。

Tony的牢籠很明顯,正是她协调的苏门答腊虎皮。他說“自從紐約之戰之後,一切都区别了。”引發他恐懼症的是那個蟲洞。對於一個走在科技(science and technology)最尖端的人–TonyStark來說,那個蟲洞讓他观望了一個天体,这個宇宙擁有令他不可思議的比她更為先進的科技(science and technology)。這是由來已久的人類的紧张–從上世紀一個美國廣播電台出於惡作劇的目标播報外星人入侵地球的假新聞而孳生全社會的集體恐慌症發作,到每年至少兩部在科幻電影中復發的外星人以高科学和技术毀滅統治地球的集體紧张测度,自從人類開始搜求宇宙以來,這種對於一個無窮的不解的东西的慌乱就直接存在於人類心中。

或許對於普普通通的人來說,這種無意識的慌乱並不足以引發嚴重的焦慮症,但是對於托尼Stark–一個科學家來說,這種紧张引起的焦慮在於,首先,他所擁有的科学和技术也許是地球上最初進的(《鋼鐵俠Ⅱ》异常的快就給中托尼曾經誇下洛阳,別人要擁有他的技術至少還须要二十年的時間,儘管揮舞著鞭子的俄羅斯小叔异常的快就給了他一記響亮的耳光,但畢竟这還是從托尼的生父手裡偷走的技術,歸根結底,那是托尼自个儿的技術,所以在《鋼鐵俠Ⅱ》當中,托尼所擁有的如故是海内外最早進的技術),但是,當托尼意識到地球並不是整個世界,這個宇宙要比地球龐大得多,這個宇宙裡有人擁有比她更先進的技術的時候,這對於一個自詡走在科学技术最高档的科學家來說,無疑於信仰的崩潰。

本人覺得電影對托尼 Stark這個剧中人物把握得要命精準,是因為這種恐慌是屬於TonyStark一個人的,是絕無僅有的,是別人不會有的也無法了然的。正如當電影中托尼對Pepper說“自從紐約之後,一切都不可同日而语了”,而Pepper卻回答說“笔者怎麼沒有感覺?”其外人不會驾驭托尼的感触,因為他們沒有見過那個蟲洞,即便他們見過那個蟲洞,他們也不會像托尼那樣深入的慌张,因為他們不是TonyStark,不是一個擁有满世界最尖端科技(science and technology)的人。

當托尼的恐慌症發作的時候,他就沦为了自己的樊籠–科学和技术的樊籠。
托尼應對恐慌症的辦法便是升級他的黑蓝虎皮–盔甲在這裡毫無疑問象徵的就是科学技术,他把傳感器打入自身體內,哪怕在睡觉中也得以召喚盔甲,乃至讓盔甲替代本人與Pepper調情,
Happy提出她對這個應該視之為珍寶的巾帼不偢不倸,在這裡,托尼已經完全執迷不悟地陷入了科技(science and technology)升級的牢笼當中,盔甲變成了她的樊籠。

在這段情節當中,有一句极其首要的台詞是由Happy代為說出的,他對Pepper說,機器人可以代替清潔員工,這是她說出了一句特别關鍵的台詞“我認為人是最不穩定的因素”。科学和技术比人要來得可相信,這是人們布满的敞亮,哪怕是Happy這種顯然對科学和技术不怎麼在行的人(他連Ipad的攝像頭怎麼翻轉也不清楚),都對科学和技术有著一種盲目标信奉。電影當中對這點用喜劇的招数進行了嘲諷,那正是不斷出錯的MK42,它所表現出的科学技术的不穩定因素,正是對於Happy“人是最不穩定的因素”的嘲諷。

而接下來的電影,就正式進入了“科技(science and technology)與人誰更关键”的老套命題當中。所以在電影進行到百分之七十五處,導演就拿走了托尼的全数高科学技术產物,他的高档住房被炸毀,全部的孟加拉虎皮都被埋在了不法,MK42能源耗盡,就連Jarvis也掉線了,Tony能夠依附的独有她协调,他重新回来了一個人。而這時,男小孩子哈利的一句話提醒了他:他能够創造。他是創造科技(science and technology)的人,而不應該成為科学和技术的囚犯。所以在电影當中,托尼像一個小人物那樣,他從超级市场採購各種平日生活中的材料,把玩具組裝成军器,成功凌犯了AIM的拍攝营地。這是托尼戰勝紧张,走出盔甲–科学技术的樊籠的首先步。

而托尼走出樊籠的最終一步,正是他炸掉了友好創造的装有盔甲,并且宣布“小编才是鋼鐵俠”。這是TonyStark的三遍作者升級。當他在率先部《鋼鐵俠》末尾发表“笔者是鋼鐵俠”的時候,這裡的“作者”還是指穿著盔甲的那個人,在其次部《鋼鐵俠》當中,托尼強調的是“小编是鋼鐵俠,盔甲和本身是一體的”,但是在第三部鋼鐵俠當中,托尼发表的是“笔者才是鋼鐵俠”,哪怕沒有盔甲,他也依然是鋼鐵俠。

你們恐怕記得,在《復仇者聯盟》當中,當美國隊長質問托尼,“脫下军装,你是什麼”的時候,Tony的应对當中满含了天赋、百萬富翁、科學家、慈善家和花花公子,但並不满含鋼鐵俠這個選項。因為在這個時候,對於托尼來說,沒有了军装,他就不是鋼鐵俠,而僅僅是托尼Stark,天才,百萬富翁,慈善家與花花公子。
而在這一部《鋼鐵俠》電影當中,托尼比過去任何時刻都意味到了,並非科学和技术培养训练了人,而是人創造了科学和技术。並非是装甲令她成為鋼鐵俠,而是創造了戎装的美丽是鋼鐵俠。正因為如此,他才得以把盔甲當成煙花放給Pepper看,因為真正的鋼鐵俠是托尼Stark,并不是这么些盔甲。

红颜是最根本的。這和漫畫絕境線最後引出的主題是均等的。在絕境之後,托尼曾經一度被Yinsen的兒子所主宰,利用他進行犯罪活動,這引發了托尼關於“首要的不是装甲,而是穿著盔甲的人”的思维,從這一點來看,導演並沒有騙人,電影確實將漫畫的絕境線貫徹到底,儘管他沒有去依樣畫瓢地複制漫畫中的情節,可是就連这段托尼和Maya在他們的动感導師家中探討的科技(science and technology)與人的主題,在電影當中也得到了一揽子的再現。同樣的,在絕境漫畫當中,托尼的焦慮在於鋼鐵俠盔甲被更加高的科技(science and technology)所替代,因而她當時所想的最多的事是“造更加好的军服”。電影的开始點也與之完全相符的。

(順便說一句,《復仇者聯盟Ⅱ》有沒有一点都不小希望拍到內戰?從絕境漫畫引出的考虑導致托尼產生了註冊法案這點來看,第二部復仇者聯盟電影當中出現內戰相關內容是完全有希望的,然而跟鋼鐵俠電影一樣,即便有內戰情節,它也絕不也许是漫畫的翻版,而是以另一種情势出現在電影當中。這是本身個人的可疑。)

再看Maya這條線,這其實是與Tony的主線呼應的輔助線。正如電影末尾,托尼回憶他與Maya一夜情之後的那個上午,一切是從這裡開始的。在“科技(science and technology)與人”的對抗當中,Maya是一個輸家,她因為追求科学和技术而喪失了人的良知。因而托尼對他大吼“13年以來,你都陷在這個牢籠裡”。假若說導演在處理托尼相關的“科学技术與人”的命題時表現得還相對含蓄,那麼借助Maya這條線所反應的這個主題可就絲毫沒有含蓄可言了,富含Maya所說的那個納粹科學家馮布勞恩,他是二戰當中幫助德國人發明了V2火箭的人,也是美國阿波羅登月計劃的真的創始人。他所代表的是一個开始时代單純美好的绝妙,因為追求指标而無視過程中採取的手腕,喪失了人的本質,最後誤入歧途的悲劇結局。這是Maya的結局,這也很有望是托尼的結局,如若她沒有打破本身的牢籠的話。所以电影以千禧之夜托尼與Maya的相遇為開端,以最後回顧那個早晨為結尾,协作Tony所說的“一切的開始都以單純而美好的”台詞(概略),首尾呼應地发表了整部電影的核心。這一切,不僅僅是Tony,包蕴Maya的传说在內,與絕境漫畫沒有絲毫違背之處,相反,它給了Maya非常少的戲份,不过絲毫不差地傳達了這個主題。

迄今甘休,作者認為《鋼鐵俠3》非但沒有違背漫畫的饱满,相反,它是二回相當成功的改編。因為它把原先沉悶的情節用動作喜劇的一手呈現出來,讓觀眾在電影院當中笑聲不絕,毫無壓力地接受了這個原来毫無新意而又不行致命的主題。并且,就如導演和演員所說的,他們的確做到了,比《鋼鐵俠》的前兩部電影开采得越来越深厚——用一種看起來更為討巧的花招。最關鍵的是,他們抓住了托尼斯Tucker這個剧中人物身上的終極命題,即“科技(science and technology)與人”的命題。這個命題在鋼鐵俠和復仇者的漫畫當中被以差异的花样反复演繹和講述著。如若有人自詡為漫畫黨,卻連這點都看不出來的話,那麼笔者不得不說,究竟您是沒有看懂電影呢,還是沒有看懂漫畫,大概兩者都沒有看懂過?

抱歉,笔者太刻薄了。

順便說說滿大人。

先說演員。說實在的,在见到正片在此之前,在一波波預告中来看Sir Ben
金斯利所演繹的滿大人時,笔者的心裡有點小擔心,因為他的演繹風格實在太過浮誇,對於一個同時能够演繹惡魔與聖人的奧斯卡歌王(TucsonDJ曾誇金斯利的演技勝於她,這絕對不是自謙)來說,小编很難想像金斯利回因為這是一部商業片就用這種平面誇張的花招來构建一個反派。

为此,一贯到看到正片,作者本事鬆一口氣,金斯利不愧是金斯利,他在《鋼鐵俠Ⅲ》中扮演了一個“扮演滿大人的演員”,這解釋了上上下下:滿大人的誇張造型,金斯利浮誇的舞台腔,後期帶有喜劇色彩的表演,有她出場的每一分鐘都卓绝可观。你能够回顾當他饰演滿大人是給美國總統的那個電話,那聲槍響讓電影院裡的觀眾也為之驚呼;但當他與托尼對話時發出鼾聲又猛地驚醒說“他們還給了自家一艘怪美貌的遊艇”時,全数觀眾也都為之捧腹。你不會在托尼揭发“滿大人”的着实身份時认为突兀(許多故弄玄虛的懸疑片在抖包袱時最轻便犯的錯誤),因為金斯利已經用他的表演為這兩種切換之間留下了伏筆,從一個充滿了舞台感的恐怖分子到背後的那個跳梁小丑,兩種差之千里的剧中人物地位得到了一揽子的演繹。或許這也是為什麼儘管在這部電影當中,“滿大人”並不是一個当真的反派,他照样有了和煦的電影周邊兵人。

(插一句題外話,借使Kingsley來演真正的滿大人,他會採用哪種演繹風格?小编還是認為他會使用Sexy
Beast裡面包车型客车演繹法來创设出一個令人心惊胆跳的真的的惡人。有人或許因為漫畫中金城武(Jin Chengwu)臉的滿大人而把他當成一個有格調的反面人物,但滿大人從來不是一個優雅的紳士,他的放纵與內心的卑鄙,時而陰沉時而神經質的瘋狂,隨意殺人和強暴而絲毫不以為恥,這種發自內心的令人畏葸不前的惡,與表面上的莊嚴堂皇,就像除了金斯利也無人能演繹了。)

重返“滿大人”這個剧中人物身上,從他的電視新竹播映的中東的畫面,傳教士式的台詞,自殺式恐怖襲擊與爆炸,作者們很轻松聯想到本拉登和他的半島電影。有趣的是,在電影的最後,當托尼說“我們製造了投机的惡魔”這句台詞的時候,“滿大人”從鏡頭前边走過。假诺說“滿大人”是一個恐怖主義的隱喻,聯想到近期被揭发的伊拉克戰爭的庐山真面目,那麼這句“我們製造了和谐的惡魔”毕竟在諷刺什麼,就一清二楚了。恰好近来又發生了波士頓事变,《鋼鐵俠Ⅲ》在這個時候热映,不免增強了這種諷刺意味。從這一點来讲,《鋼鐵俠Ⅲ》是一部與現實結合得特别緊密的電影,笔者想這一點也是契合漫威的一貫精神的。

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結局依舊是韓國編劇普及喜歡的大團圓。編劇會和導演結婚。而歌手和經紀人的愛情,則沒有明朗化。這算是遺憾,也总算一種或者。
這部戲裏沒有完美。沒有完美的人,沒有完美的劇情。不过每一個人都很真實,都很純真,都比相当美丽好。固然在這個旁人永遠不明了水有多少深度的世界裏,他們,還在守著本身的期望,希望,未來還有愛情。
在關機儀式上,徐英真說:“作者要一輩子寫作。”也許以後她還會寫出一兩部豪門加絕症的劇本。也許她會被人罵做膚淺,爛編劇。也許她再也不會有跨越ticket
to the
moon的文章。可是他有笃信,有熱情,有非常大概率。這對於一個小说家來說,就是最佳的。